| [Відвідувач (112.0.*.*)]Відповіді [Китайський ] | Час :2023-07-09 |  За змістом фільму і психологічному порядку глядачів монтаж знімає фільм на безліч кадрів, а потім об'єднує їх відповідно до оригінальної концепції. Одним словом: монтаж - це засіб з'єднання розрізаних кадрів. Видно, що монтаж - це засіб зв'язування знятих камерою кадрів за логікою життя, порядком міркувань, точкою зору автора і його естетичними принципами. Перш за все, це засоби використання камери, а потім засоби використання монтажу. Звичайно, монтаж фільму в основному досягається за рахунок відпочинку режисерів, операторів і монтажерів.Сценарист фільму розробляє план майбутнього фільму, а режисер фільму використовує монтаж для відтворення на основі цього проекту, і, нарешті, фотограф використовує вираз форми фільму, щоб відобразити його...
При виробництві фільму режисер знімає багато кадрів за сценарієм або темою фільму, а потім органічно і художньо органічно розрізає ці різні кадри разом відповідно до оригінального творчого задуму, щоб він виробляв узгодженість, контраст, асоціації, напругу та інші зв'язки і різні ритми швидкості і повільності, щоб вибірково сформувати фільм, який відображає певне соціальне життя, думки і почуття, і розуміється і любимо більшістю глядачів.
Реалізації
Основним елементом плівки є лінза, а основним способом і засобом з'єднання лінз є монтаж, і можна сказати, що монтаж є унікальним засобом вираження кіномистецтва. Оскільки найменшою одиницею плівки є лінза, який основний елемент плівки, лінза? І яке це має відношення до монтажу? Ми знаємо, що об'єктив - це фрагмент плівки, який знімається одночасно з різних ракурсів, з різною фокусною відстанню, в різний час і обробляється по-різному. Фактично монтаж використовувався з моменту зйомок кадру. Що стосується об'єктивів, то зйомка з різних ракурсів, природно, має різні художні ефекти.Наприклад, фронтальний постріл, знімок над головою, знімок над головою, бічний постріл, підсвічування, фільтр тощо, ефект, очевидно, відрізняється. Що стосується об'єктивів, знятих з однаковою фокусною відстанню, ефект також відрізняється. Наприклад, далекобійний, панорамний, середній вид, крупний план, крупний план, великий крупний план і т. Д., Ефект також відрізняється. Більш того, після різної обробки об'єктив також буде виробляти різні художні ефекти. Крім того, завдяки використанню простору, скорочення, піднесення та інших технік, він також приносить безліч різних специфічних художніх ефектів. Крім того, через різний час, витрачений на зйомку, виробляються довгі та короткі знімки, а довжина об'єктива також спричинить різні ефекти...
.
У той же час, з'єднуючи сцену та абзац кадру, відповідно до різних амплітуд, різних ритмів та різних емоційних потреб, ви можете вибрати використання різних способів підключення, таких як світло, виготовлення, обведення, вирізання, коло, щипкання, натискання, витягування тощо. Загалом, які кадри знімати, які кадри шикуватися разом. Який метод використовується для з'єднання кадрів, розташованих разом, і методи і засоби творців фільму для вирішення цього ряду проблем - це монтаж. Якщо картинка і звук є «лексикою» спілкування режисера і глядача, то монтаж, який використовується для формування картинки і звуку в об'єктив, а комбінація об'єктива для формування закону фільму - це режисерська «граматика».Для режисера освоєння цих основних принципів не прирівнюється до освоєння «граматики», монтаж часто представляє різноманітні обличчя в конкретному змісті та естетичному прагненні кожного фільму. Монтаж для глядачів - від точки до хвилини. Для режисера монтаж - це спочатку від комбінації до поділки, тобто щілини, а потім від поділки до комбінації, тобто комбінація. Найменшою одиницею розрізання є кадр, тому режисер повинен написати сценарій розділеного кадру.Як глядачам, як ви повинні оцінити режисерське мистецтво з точки зору монтажу? Зрештою, монтаж - це метод, який режисери використовують, щоб розповісти історію; Слухачі завжди хочуть, щоб історії були плавними, яскравими, заразливими і викликали асоціації аудиторії, і ці вимоги чудово відносяться до монтажів. Глядачі не тільки задоволені з'ясуванням сюжетного синопсису, або в цілому осмисленням ідей фільму, але і вимагає чіткого і плавного сприйняття кожної ланки і деталі оповідного процесу фільму...
Сучасний художній фільм зазвичай складається приблизно з 500-1000 кадрів. Сцена, ракурс, довжина, форма руху та спосіб, у який зображення та звук поєднуються в кожному кадрі, містять монтаж. Можна сказати, що монтаж використовувався з самого початку зйомки. У той же час в обробці кута, фокусної відстані і довжини об'єктива він вже містить волю режисера, емоції, похвалу і кмітливість.
У розташуванні, поєднанні і зв'язку між лінзами більш яскраво відбивається суб'єктивний задум режисера. Оскільки кожен об'єктив не існує ізольовано, він повинен мати зв'язок з верхнім і нижнім знімками, пов'язаними з ним, і різні відносини створюють різні художні ефекти, такі як узгодженість, стрибки, посилення, ослаблення, розташування, контраст тощо. Крім того, збірка знімків не тільки грає роль в яскравому оповіданні змісту знімка, але і виробляє нові значення, які кожен ізольований об'єктив сам по собі може не висловити.Першою спробою Гріффіта використовувати монтаж для перформансу в історії кіно був експеримент, в якому був зібраний знімок чоловіка, який повинен бути на безлюдному острові, і крупним планом його дружини, що чекає вдома, і після такого «зібрання» глядачі відчували «очікування» і «відхід з меланхолії», вироблялася нова і особлива уява. Інший приклад, розташування групи коротких кадрів разом і з'єднання їх з методом швидкого монтажу, його художній ефект, одна і та ж група кадрів, розташованих разом, пов'язаних з методом «світла» або «перетворення», сильно відрізняється...
Приклад
З'єднайте наступні знімки A, B і C в різному порядку, і з'явиться різний вміст і значення.
А. Людина сміється; Б. Пістолет, спрямований прямо; С. На цьому ж обличчі видно погляд жаху.
Яке враження справляють на глядачів ці три крупних плани?
Якщо підключити його в порядку A-B-C, це змусить аудиторію відчути, що людина боягуз і боягуз. Однак кадри залишаються колишніми, і нам потрібно лише змінити порядок вищевказаних кадрів, щоб дійти протилежного висновку.
С. На обличчі людини видно вигляд жаху; Б. Пістолет, спрямований прямо; В. Одна і та ж людина сміється.
З'єднане таким чином у порядку C-B-A, обличчя чоловіка мало вигляд жаху, оскільки на нього був спрямований пістолет. Але коли він подумав про це, він не подумав, що це чудово, тому посміхнувся - перед смертю. Тому він справляє на глядачів враження сміливої людини.
Таким чином, зміна порядку кадрів в сцені, не змінюючи самого кожного кадру, повністю змінює зміст сцени, і робить діаметрально протилежні висновки, в результаті чого виходять зовсім інші ефекти.
Така струнка організація організації полягає у використанні унікального монтажного методу кіномистецтва, який ми називаємо структурною проблемою фільму. З наведеного прикладу ми можемо побачити важливість цієї структури розташування та поєднання, яка є важливим засобом організації матеріалів разом для вираження ідеї фільму. Тим часом. Завдяки різному розташуванню та поєднанню, він також створює різні художні ефекти, такі як позитивні, негативні, глибокі, неглибокі, сильні та слабкі.
ефект
Радянський кіномайстер Ейзенштейн вважає, що об'єктив А плюс об'єктив В не є простим синтезом об'єктивів А і В, а стане новим змістом і концепцією об'єктива С. Він чітко заявляє: «Протилежність двох монтажних знімків не є сумою двох, а більше схожим на добуток двох чисел - факт, який раніше був вірним і все ще здається вірним сьогодні. Причина, по якій він більше схожий на добуток двох чисел, ніж на суму двох чисел, полягає в тому, що результат перестановки якісно (тобто «розмірний», якщо хочете використовувати математичні терміни) назавжди відрізняється від окремих складових множників. Візьмемо інший приклад. Жінка - це картина, траурний одяг на жінці - це теж картина; Обидва зображення можуть бути представлені в реальних термінах.І «вдова», створена протилежністю цих двох картин, вже не є чимось, що можна виразити у фізичних об'єктах, а новим виглядом, новою концепцією, новим образом»...
Використання монтажних прийомів може зробити з'єднання кадрів новим сенсом, що значно збагачує вираження кіномистецтва, тим самим посилюючи привабливість кіномистецтва. У цьому питанні ми також можемо черпати велике натхнення з явища у фізиці: як ми всі знаємо, вуглець і алмаз, дві речовини, однакові за своїм молекулярним складом. Але один напрочуд хрусткий, інший неймовірно твердий, чому? Результати досліджень вчених доводять, що вона обумовлена різним молекулярним розташуванням (будовою решітки). Тим не менш, спонукає до роздумів те, що один і той же матеріал, завдяки своєму різному розташуванню, може давати такі діаметрально протилежні результати.
Угорський теоретик кіно Бела Балаш також зазначив: «Як тільки підключається попередній кадр, надзвичайно багатий сенс, який спочатку був прихований у кожному кадрі, випромінюється, як електрична іскра». Видно, що сенс цієї «електричної іскри» - «потенціал» єдиної лінзи, про яку люди не підозрюють, і тільки після «складання» люди можуть виробляти нову і особливу уяву. Коли ми говоримо про монтаж, ми спочатку маємо на увазі комбіновані відносини між лінзами та лінзами, включаючи комбіновані відносини між часом та простором, звуком та зображенням, зображенням та кольором. а також значення і роль цих зв'язків.
«Монтаж - це спосіб з'єднання фільму, весь фільм має структуру, кожен розділ, кожен великий абзац, кожен маленький абзац також повинен мати структуру, у фільмі цей спосіб з'єднання називається монтажем. По суті, тобто сформувати відрізок кадрів по одному, а потім по черзі сформувати великий відрізок, а потім організувати великий відрізок в кіно, ні таємниці посередині, ні ніякого ноу-хау, раціональної та емоційної логіки, в руслі логіки життя і бачення, виглядає плавно, розумно, ритмічно, комфортно, це розумний монтаж, навпаки, це не розумний монтаж. «Немає такого глибокого і легкого для розуміння пояснення і опрацювання монтажу. |
|
